《澳門1949》述說不為人知的歷史

海報

　　《澳門1949》由八一片子制片廠和珠海片子藝術家協會連系攝制，該片以1949年我黨地下任務者成功策反國平易近黨美式上岸艦“聯榮號”起義，在澳門內港升起第一面五星紅旗這一不為人知的歷史事宜為素材，以奇特的視角真實再現昔時“聯榮號”官兵人心思歸，毅然起義的情形。劇情真實感人，故事驚險曲折委曲，敘事凝重，情節細膩，贊美了我黨愛國統一陣線的成功。在澳門回歸十周年時推出這一主旋律片子，其重年夜意義可想而知。

　　非常榮幸，近日我受邀列入了《澳門1949》於珠海的昌年夜首映式。這部片子脫胎於珠海外鄉影象群落原創的劇本，以聯榮號艦長關濟棠起義投誠、在澳門內港升起五星紅旗的真人真事改編而成。在珠海片子節兩屆而夭以後，珠海這片曾的片子熱土好久沒有讓人激蕩雀躍的任務了。《澳門1949》能在澳門回歸十周年之際與公眾晤面，不能不說是一件幸事。作為一墻之隔的珠海澳門兩地片子人的試水性的協作，也給中國片子的合拍片市場供應了一種新的思緒。以區域為聯系，以文明為頭緒，以影象為載體的協作拍片體式格局，比之商業上年夜範圍的運作和宣揚有著更親近不雅觀眾和市平易近的優勢。在這裏票房成為其次了，片子自己成了有且只要能關註的點。

　　跨區域的文明交換與協作，在三分鐘影象展中就已提出來了。珠海的先輩率先邁出本質性的一步，傅明主席為外鄉影視降落生長的決計可見一斑。

　　現在，每當我翻閱各類典章、碑傳和記載，就會發明我們的歷史實際上是一部帝王將相佳人佳人相互溜須吹噓而成的所謂“豪傑史”。在整一部浩如煙海的中國歷史中，只要閃灼個中的某些年夜人物的名字及其稱號。因著這些符號而譜寫成的歷史，構成了很長一段時候以內我們所能見到的連篇累牘的“野史”。販夫走狗者流的歷史則被掃入歷史的渣滓堆，茍延殘喘於歷史長河中的年夜部分瞬間而且在夾縫中艱苦泄漏出自己的氣味。小人物的命運在中國歷史上是難見其眉目標，我們平日稱其為“稗官野史”，以此來與所謂的“野史”相對。

　　馬克思的歷史唯心主義思維告知我們：歷史不是個體豪傑人物締造的，而是千千切切普羅公眾一路寫就的。在個人無認識主義的年月，個體化的故事特性化的表述被漂浮在一片個人無認識主義的狂歡當中，因此魯迅痛斥歷史“吃人”，言下之意正是整部史乘，除幾個稔熟的名字，再不見淺顯人的身影。約略國人都熱中於“一將功成萬骨枯”的聯想，頂禮跪拜於站在巨人肩膀上睥睨世界的風景，而恰好忽視了豪傑一揮而就或知難而退所仰仗的“枯骨”和“肩膀”了。當今文壇，依然有許多學者為著所謂“野史”而賡續為豪傑或梟雄昭雪、樹碑、立傳。那將歷史“鬼化”“美化”的書寫體式格局贊美的是已然曲解了秉筆挺書的文明準繩，回復復興“人化”“公眾化”的歷史的義務落到了多數有良知和有見識的文明人手中。

　　歷史是時髦的答案，歷史不是任人妝扮的小姑娘。歷史的正本面目，正是由一個個個體的“小我”構成的成其功勞的“年夜我”。《澳門1949》這部片子，已然不能將其復雜的作為一部影片來不美旁觀。導演抒寫的這個故事，取材於中華人平易近共和國開國前後的一個歷史橫斷面。個中蹦跳而出的人物帶給不雅觀眾的遠非之前不雅觀影所取得的“臉譜化”和“具象化”的感受。導演包福明試圖將歷史上的關濟棠復原出正本的面目，這類正本面目絕非“假年夜空”之流的上綱上線和寓意拼貼。在這裏作為主人公的關艦長關濟堂，面臨邱少鵬的步步緊逼和對家國榮辱的決定，亦顯示出悚惶和遊移。在剝離了以往豪傑人物形式化的“嵬峨全”以後，腳色的塑造反而滲透了常人的情懷，七情六欲有之，家國情懷有之，乃至潛藏的脆弱怯弱亦可見一絲。但絲毫無損關濟棠的籠統。關濟堂的飾演者呂良偉不愧老戲骨，將一個處在歷史轉盤之上危在旦夕之時，所要做的必定而然之決定肯定深入的歸結出來。遑論真實的關濟棠若何，單是片中的這位聯榮號艦長對家庭、兵士、平易近族的真誠，已讓我感動。這是常人於時期年夜勢眼前所能延展的最年夜的氣力，即使只是存在於歷史中的某一個瞬間，也可稱其為豪傑。

　　《澳門1949》供應了一個全新的思慮歷史的體式格局。影片褪去小我作為“豪傑”的光環決計是值得嘉獎的。聯榮號上產生的一切爭斗、角力、詭計和陽謀，似前陣熱炒的《風聲》，於斗米之地停止生與逝世的周旋。諜戰、舉措等元素的疊加也烹飪出一桌偉岸的關乎小我與家國、立場與正義、思維與舉措的群像式寫照。分歧於《開國年夜業》這樣的主旋律片子，《澳門1949》的人物群像的描繪出力在特性由平淡脆弱直至噴薄而出的堅毅決絕之上。關濟棠的生長就像熱血動畫片裏的主人公生長歷程，賡續的升級、打怪、撿設備、通關的進程，正是一部心裏和外部情況艱苦卓絕的抗爭史，是一種夾縫中求生計、求自在的非典範性讓步。在天主第三視角的竊視中，看台下的眼睛於影象輾磨出一個一樣的平面，將真實的歷史、片子中的歷史、不雅觀眾心思的歷史融會成一部相對關乎小我不雅觀影經歷的“史詩”。《澳門1949》的意義不在於它的排場多遠大，畫面多惟美，配角多俊靚，反而是出力想要發掘的潛藏在歷史塵埃中的不為人知的“個體”的歷史，這類勇氣是讓人急弗成耐地想要不美旁觀凝聽這部影象書寫的“稗官野史”。

　　聯榮號和關濟棠，在《澳門1949》中被發掘出來了。我們是以知道了他們的故事。除這些，還有若幹遮蔽在“野史”之下的真正歷史呢。在我看來，人寫的歷史才是年夜寫的歷史。