江南秋影（六七）—觀樂樓內謁缶翁

 
　　從題畫詩文也可以看出吳昌碩的文筆教養非統一般。他為《梅花》題曰：“寒香風吹下東碧，山虛水深人絕跡。石壁矗天回千尺，梅花一枝和雪白。和羹調鼎非救饑，置身高處猶待時。冰心鐵骨絕世姿，世間桃李安得知？”
　　他為《梅花圖》題曰：“人遺紙數幅，光厚如繭，雲得之東洋。或曰：此苔紙也。醉後為梅花寫照。梅之狀紛歧：秀麗如麗人，孤冷如老僧，屈強如諍臣，瑰異如俠，清逸如仙，寒瘦寂聊如不求顯達之匹士。筆端欲具此眾相亦浩劫事，唯任天機外行，似興酣落筆，物我兩忘，工拙不暇計及也。不知大梅山民揮之門外否？引為同調否？安得起而問之。”

　　這些詩文，無不精力豐滿，文氣盎然，想像豐碩，讀來酣暢淋漓。充足表現了吳昌碩的舊學功底、文學涵養和藝術才幹。

吳昌碩的楷書，開端進修唐代（公元618--公元907年）顏魯公，隸書進修漢代石刻，篆書進修石鼓文，吳昌碩的行書，進修黃庭堅、王鐸作風。吳昌碩的篆刻，今天進修的人許多。日本篆刻家河井荃廬從1898年開端就向吳昌碩就教，並向日本篆刻界介紹，發生極大的影響。

在吳昌碩的書法創作中，無疑以篆書、行草為主，但吳昌碩進修隸書的時光並不短，在青年時代便曾臨習漢碑，如“張遷碑”、“嵩山石刻”、“張公方碑”、等，同時又受到鄧石如、吳讓之、楊見山等人的影響，筆法近似楊見山，他在三十五歲時書的一幅隸書照樣“張遷”的作風，結體樸直，用筆尚拘束、當心。吳昌碩晚年所書隸書，結體已變長，取縱勢，如這幅“奉爵稱壽，雅歌吹笙”，用筆雄壯、豐滿，從一些線條看，具有篆書的陳跡，可以說這時吳昌碩早已將篆、隸溶為一體了，形成了本身的奇特面貌。