江南秋影（六七）—觀樂樓內謁缶翁

《西泠印社記》是吳昌碩71歲時為紀念西泠印社成立而書寫的碑文，辭章與書法俱佳，是吳昌碩人書俱老時代小篆藝術風儀的佳構。

吳昌碩書法收支秦、漢金石碑刻，篆、隸、行草各體均臻極高的藝術水準。在清代書壇上，特殊是在篆書範疇內，吳昌碩堪稱是一座幾乎無法超越的岑嶺。他早年依傍楊沂孫和吳大澄，曾臨習《泰山刻石》和《瑯玡台刻石》等小篆名品，後收支鄧石如和吳讓之。最終專攻《石鼓》，用筆渾厚厚重，恣肆爛漫，如黃河之水，一瀉千裏，結字茂密緊湊，正奇互用，在體勢上右肩上聳，參錯誤落，個性極為光鮮。在散布上疏密有致，避讓得宜到達了雍容莊重的後果。用墨則以濃濕為主，飽墨鋪毫，意韻活潑，有時墨盡筆枯，更添蒼莽真誠之趣。吳昌碩在篆書可能的規模內，將書寫性施展到了極致。為傳統篆書開拓出一個極新的境界。

吳昌碩篆書的《西泠印社記》，可以說是表現他這一極新境界的範例之作。

《西泠印社記》在用筆上，打破了秦漢以來小篆筆畫一味平均的通例，顯著地增長了提按動作，行筆速度也有緩急之別，使線條出現出粗細的變更，采取中鋒、側鋒、藏鋒和露鋒等相聯合的用筆方法，使線條形成多外形、多勢態的的筆畫，筆力雄壯、筆意恣肆，毫無相同之感。這在吳昌碩之前的篆書都是不曾有過的用筆方法。尤其值得留意的是，在書寫時融入了隸書和楷書的筆意。是以，在臨習時，起首要明白其筆法的根本特點，領會吳昌碩篆書在起、行、收時豐碩多變的手段。