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意大利紀行：羅馬博爾蓋塞美術館 雕塑 2007.8.12 禮拜日
註：館內不克不及帶相機進入，所有館內的圖片都是從網左右載的。
博爾蓋塞美術館（Borghese Gallery）是羅馬館藏最豐碩的美術館之一，它以擁有貝爾尼尼（Gian Lorenzo Bernini 1598-1680年）、卡諾瓦（Antonio Canova1757-1822年）等出色鐫刻家，拉斐爾（Raphael 1483-1520年）、提香（Titian 1488-1576年）、卡拉瓦喬（Caravaggio 1571-1610年）等有名畫家的作品而著名。美術館坐落在綠樹成蔭並且異常寧靜的博爾蓋塞別墅公園（Villa Borghese gardens）內。因為事先懂得到要參觀這個美術館必需提前預約，所以在一個月之前就打手機預訂了參觀日期和時光，不然的話到這來真有可能會無功而返。
我們預訂的參觀時光是上午9:00-11:00，按劃定須要提前30分鐘到售票處憑預約號買票。每場的參觀時光只有2個小時，參觀時不克不及帶過多的器械（只許可帶錢包、腰包之類的小器械），大包必需存放，參觀時不克不及攝影，到點就清場轟人，和片子院一樣。
淩晨吃完早飯因擔憂去遲了不讓進或路上堵車，就早早地出門了，成果一路上是出奇地順，坐上公交車十來分鐘就到了博爾蓋塞別墅公園的大門，8點剛過，看看時光還有充裕就圍著美術館先後上下轉了好幾圈。
9點不到我們就迫在眉睫地排在了進口處，正點放行後看到展室內的墻上掛滿大巨細小價值連城的名畫，房間中心還立著兩、三尊形態各別、維妙維肖的雕塑，讓我又震動又高興。以前從沒看到過名畫分列得如斯密集的畫展，在北京的中國美術館看展覽時都是隔著老遠才掛著一幅，並且前面還用繩索攔著，不克不及靠太近；在這裏可以幾乎是零距離的觀賞。因為博物館內嚴禁攝影，確實地說連相機都不許可帶進去，所今後面的照片都是從網左右載下來的。
《阿波羅和達芙妮》（Apollo and Daphne）是貝爾尼尼在1622-1625年（24歲）創作的四座極為活潑的大理石組雕中的一個。
雕塑內容取自希臘神話故事。一天，阿波羅看到愛神厄洛斯（Eros，羅馬神話叫丘比特 Cupid）正在拿著弓箭玩，就異常不屑地說：“這哪是你們小孩玩的？”小愛神不服氣地頂嘴道：“別自認為了不得，有讓你懊悔的時刻。”說完順手從箭袋中掏出兩支箭，一支是尖頭金箭，它會使人深深墜入愛河，另一支是鈍頭鉛箭，則使人對異性不為所動。厄洛斯帶著滿心怨氣將金箭射向阿波羅，把那支鈍箭射向河伯帕紐斯（Peneus）那美如天仙的女兒達芙妮。如許阿波羅就對水澤仙女達芙妮發生了猖狂的傾慕，而達芙妮卻對阿波羅有一種莫名其妙的厭惡。無論阿波羅怎麽盡力都涓滴不克不及打動達芙妮的芳心，一見到他就跑；同時她也拒絕了任何來提親的媒妁。終於有一天阿波羅不由得想去向達芙妮訴說衷腸，達芙妮見狀趕忙跑開，阿波羅急促地在後面狂追，就在阿波羅將近追上的剎時，達芙妮向他父親祈求轉變她的表面，河伯連忙用神利巴她釀成了一顆月桂樹。阿波羅看到後後悔萬分，卻又無可若何怎樣，最後照樣緊緊抱著月桂樹以表達對她的愛，並準許將用月桂樹枝編成王冠送給巨大的凱撒大帝和所有的成功者，還要讓月桂樹四時常青、永不雕落。
雕像表示的是阿波羅的左手觸達到芙妮肚子上的那一霎那，達芙妮側著頭，眼光驚駭和失望，大張著的祈求嘴巴，飄動的秀發和兩只向上伸出的手釀成了樹葉，被阿波羅觸摸到的左邊身材已被月桂樹皮包了起來，左腳也釀成樹根紮入土中。阿波羅的右手向斜下方伸展，使全部雕塑有一種向前奔馳的動感。在雕像中，兩小我物的血管、經脈、骨骼構造、肌肉都看得一覽無余，做跟照片似的，也不知是怎麽刻的，要不怎麽是巨匠的驚世之作呢。
《普魯托和普洛塞爾皮娜》（Pluto and Proserpina，有的處所把這尊雕像叫《普洛塞爾皮娜的災難》 The Rape of Proserpina）是年僅23歲的貝爾尼尼在1621-1622年創作的，是四座極為活潑的大理石組雕中的第一個。
雕塑內容取自羅馬神話故事。天神朱庇特（Jupiter，希臘神話叫宙斯 Zeus）的兩個弟弟，一個是冥神普魯托（Pluto），另一個是海神尼普頓（Neptune 希臘神話叫波塞冬 Posidon），兩人都聽命於朱庇特。普魯托成天在冥界生存覺得有些寂寞孤獨，就想到人世討個妻子，他看上了谷物女神情列斯（Ceres）的女兒，明媒正娶人家確定不準許，那只能強掠。有一天他趁姑娘家在采花時忽然把她掠到冥界中，並更名為普洛塞爾皮娜。姑娘的母親色列斯為了尋找女兒把大地上的食糧都燒光了，人們辛苦一年顆粒無收，無奈之下只得來祈求天神朱庇特。迫於朱庇特的壓力，冥神普魯托最終準許讓他的老婆每年有一半時光陪母親，一半時光在冥界陪他。當幾近猖狂的色列斯見到女兒後，馬上肝火全消，大地立馬長出了谷物、鮮花和果樹，人們也能安身立命了。今後每年當色列斯見到女兒時就心花怒放，大地也萬物發展旺盛，而別的一半時光則憂傷悲哀，大地就變得一片雕落；從此大地有了季候之分。
這是一尊兩小我環繞糾纏、扭打在一路的雕塑，從三個分歧偏向視察它會有三種分歧的說明。從左邊看普魯托有力地抓住並托起普洛塞爾皮娜，而姑娘正在試圖擺脫他的約束；早年面看全部雕塑似乎是普魯托正在誇耀他所獲得的戰利品，並把帶她進入冥界；從右邊看普洛塞爾皮娜臉上有她在向上天祈求時流下的眼淚，風吹起了她的頭發，腳下那條守護地獄之門的三頭犬（Cerberus）正在呼嘯。
帕爾尼尼惟妙惟肖地把搶奪的剎時凝固在了這個雕塑上，從後面看普魯托全身左右壯實的肌肉和舉起“獵物”時肌肉的變更都被描繪得極盡描摹；雕像右邊因為用力和高興普魯托右手的四個手指深深地陷進了被掠走女人的大腿裏，看上去有很強的質感和力感；而女主角微微張開的嘴唇仿佛是正在尖叫或追求贊助。帕爾尼尼不僅從他們的眼神和神誌上表示出了兩人的極大差異，並且從肢體動作上似乎也能“聽到”他和她要發出的吶喊聲和請求聲。
《大衛》（David）是貝爾尼尼在25歲時，即1623-1624年的作品，固然它遠沒有米爽朗基羅的《大衛》那麽出名，但它仍算的上是件出色的雕塑。
作品取材於聖經《舊約全書》中大衛王的故事，在聖經中他被描寫為驍勇善戰的勇士、音樂家（會彈豎琴）和詩人。其時以色列人正在與腓力斯人（Philistines）作戰，在對方陣營中有一個虎背熊腰、力大無限的偉人哥利亞（Goliath）天天來罵陣，但以色列人無人敢應戰。是日耶西（Jesse）最小的兒子大衛帶著食物來探望在軍中服役的兩個哥哥，見到這種情況自動請求應戰，以色各國王掃羅（Saul）看大衛和偉人個頭、身體相差懸殊分歧意，他的哥哥也認為大衛這是以卵擊石、自不量力，但大衛說他牧羊時殺死過熊和獅子，這個哥利亞比它們要小多了，掃羅看到大衛保持也就贊成了。哥利亞見到出戰的是個連鎧甲都沒穿的俊美少年，基本不把他放在眼裏，揮動著大刀氣概洶洶地奔了過來。只見大衛拿起彈弓，將鵝卵石壓在弦上，對準哥利亞的額頭，比及他走近時猛地松開右手，石頭擊穿了哥利亞的腦門，大偉人轟然倒地，大衛趕緊跑曩昔用哥利亞的大刀割下他的頭顱，腓力斯人見狀連忙潰不成軍，以色列人乘勝追擊，光復了大片地盤。後來大衛接替掃羅成為了以色列第二任國王。
《大衛》是一尊與真人巨細相一致的雕塑。從大衛的面貌臉色上看他顯得年青而又重要，它也暗示了作者本身面臨堅硬的大理石進行工作時的重要心裏。大衛扭動著身軀，將右手後移到最遠，如許既是為了表示出大衛將用盡全身力量扔擲石塊，又是為了堅持全部雕塑在動感中的均衡。
《被時光揭去的真諦》（Truth Unveiled by Time）是貝爾尼尼在1645年開端創作的，到1652年完成了作品的絕大部門。其時貝爾尼尼因聖彼得大教堂（St. Peter’s Basilica）西邊兩個塔樓的構造問題而飽受爭議，也遭到了敵手嚴格的鞭撻，再加上他的贊助人教皇烏爾班八世（Pope Urban VIII）逝世，使得他的全部事業位於低谷；他為本身創作了這尊雕像，同時也是為了辯駁那些毀謗者。在他的遺言裏明白指出將這尊雕像傳給他的長子作為永恒的警示，並請求永遠地保留在他出身的家裏，所以直到1924年這尊雕像才被移到此美術館。
赤裸的少女左手拿著太陽，側著臉面帶微笑，淺棕色大理石布幔高高地掛在死後。貝爾尼尼可能願望用女性來代表真諦。
《埃涅阿斯，安喀塞斯和阿斯卡尼厄斯》（Aeneas, Anchises, and Ascanius）是貝爾尼尼21歲，即1619年創作的，不少專家以為它主如果由貝爾尼尼父親完成的。畫面相對溫和、靜止，似乎與貝爾尼尼動態、瀟灑的雕塑作風不太吻合。
雕塑描述的是特洛伊戰斗中的一個場景，當希臘人用木馬計攻進特洛伊城中後，燒殺搶掠，放火燒了全部特洛伊城。這時特洛伊戰斗中的豪傑埃涅阿斯看到大勢已去，趕忙扛著年邁的父親安喀塞斯、帶著年幼的兒子阿斯卡尼厄斯在母親愛神維納斯的贊助下逃離了火光沖天的特洛伊城。硬朗的埃涅阿斯和瘦骨嶙峋、皮膚松懈的老父親形成了光鮮的比較。白叟左手托著家庭掩護神佩納特斯（Penates），右手扶著兒子堅持均衡；小兒子則恐懼地躲在父親自後，探出頭機靈地看著前方。一同逃出城的特洛伊人跑到了意大利，成為了羅馬人的祖先。
埃涅阿斯是特洛伊戰斗中的豪傑、安喀塞斯王子和愛神維納斯（Vens羅馬神話，希臘神話中叫阿佛洛狄特 Aphrodite）的兒子。在疆場中他總能在癥結時刻獲得母親維納斯、太陽神阿波羅或其它眾神的贊助，是古希臘羅馬神話中最受神溺愛的一位榮幸人物。
《赫耳馬佛洛狄特》（Hermaphrodite）是在1世紀復制的公元前150年的作品。
在希臘神話故事中赫耳馬佛洛狄特是眾神的信使赫耳墨斯（Hermes 是宙斯Zeus和邁亞Maia的兒子，羅馬神話中叫墨丘利 Mercury，有名的皮包品牌愛馬仕就是起源於這個名字）和愛神阿佛洛狄特（Aphrodite，羅馬神話中叫維納斯 Venus）的兒子。因繼續了母親的美貌他生來就是個英俊的美少年，發展在克裏特島（Crete）上的他厭倦了如許年復一年的生存，到15歲時他盤算出去旅旅行，在卡瑞亞（Caria）鄰近的叢林裏他碰著了水澤仙女薩爾馬西斯（Salmacis），仙女連忙被他的美貌所吸引，“實行”了多次引導但都遭到了謝絕。一天合法他赤裸身材進入水塘泅水時，薩爾馬西斯猛地從大樹後沖了出來，緊緊地抱住了他的身軀，強行親吻他的胸膛；他奮力擺脫，薩爾馬西斯擔憂他跑掉就高聲祈求眾神不要讓他們倆離開，最終眾神準許了她的要求，兩人的身材很快就被合二為一，釀成了一個男女雙性同體的陰陽兩性人。這也是靚女狂追俊男的經典故事，就是終局慘了點。如今這個詞也用來描述陰陽兩性人和雄雌同體的動物、植物。從雕塑上可以看出赫耳馬佛洛狄特的上半身是女的，下半身是男的。
《波利娜.波拿巴》（Pauline Bonaparte 1780-1825年）是安東尼奧.卡諾瓦（Antonio Canova 1757-1822年）的作品。這尊半裸的、與真人巨細一致的雕像是卡諾瓦在1805-1808年間以拿破侖（Napoleon Bonaparte 1769-1821年）最愛好的妹妹波利娜為原型塑造的。女主人右手支持著頭，左手拿著象征愛神阿佛洛狄特（Aphrodite 希臘神話，羅馬神話中叫維納斯 Venus）在與天後赫拉（Hera）、聰明女神雅典娜（Athena）的選美競賽中獲勝的金蘋果，所以這個雕像的另一個名字也叫《作為成功者維納斯的波利娜.波拿巴》（Pauline Bonaparte as Venus Victrix）。
其時赤身或半赤身的人物肖像還不廣泛，所以有些專家疑惑雕像只有頭部是以本工資底本塑造的，其他部門為替身，究竟波利娜不是一般人物。波利娜是個極為風流的女子，婚前因與拿破侖手下的一名將軍鬧出緋聞，被拿破侖逼著兩人成婚。她丈夫在30歲時因沾染黃熱病死去，不久她又嫁給了博爾蓋塞家族的一名成員，因風流習慣不改，經常與級別很低的士兵和軍官有染，丈夫與她分家達十年之久，後被報丈夫在外也有一個情婦。丈夫說波利娜有許多失常的設法主意和做法，如讓嵬峨的非洲男仆背著她去洗澡，將侍女作為腳凳應用等等。1825年在教皇的勸告下丈夫又從新“回收”了她，三個月後她患癌癥逝世。在她的婚姻中，當哥哥的拿破侖也獲得了不少利益，譬如他迫使博爾蓋塞家族從他們的珍藏品中以極低的價錢賣給盧浮宮或法國當局344件繪畫和雕塑珍品，這些拿破侖的“戰利品”至今仍掛在盧浮宮的展室裏向後人誇耀著。
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