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 1957年1月，38歲的丹麥人Iron Utzon在悉尼歌劇院（Iron Utzon）擔任建築師，他被宣布為悉尼本內隆點（Bennelong Point）設計“國家歌劇院”（National Opera House）的國際比賽冠軍。他對海港上一座雕塑般的彎曲建築的構想，與現代主義建築的立方體和長方形截然不同。這座建築改變了他的職業生涯，反過來也改變了整個國家的形象。
1918年4月9日，IrnUtzon在哥本哈根出生。他在奧爾堡鎮長大，父親是一名海軍建築師、工程師和當地造船廠的主管。作為一個熱衷於航海的人，烏特桑原本打算跟隨父親當海軍工程師，但選擇了在哥本哈根皇家藝術學院學習建築。1942年畢業並獲得建築學文憑後，他在瑞典工作到二戰結束。Utzon受到瑞典建築師Gunnar Asplund和後來的Alvar Aalto的影響，戰後他在芬蘭工作了一小段時間。1949年，他獲得了一筆補助金，使他和他的妻子裏斯能夠在美國和墨西哥廣泛旅行，接觸到他那個時代最有影響力的建築師和設計師，包括在塔利森的弗蘭克勞埃德賴特學校，密斯凡德羅，雷和查爾斯埃姆斯。
1956年，新南威爾士州總理閣下。喬·卡希爾宣布了一項國際性的悉尼歌劇院設計競賽，吸引了來自世界各地的200多個參賽者。在多次小型建築競賽中獲勝後，烏特桑提交了他對悉尼歌劇院的設想。
他的參賽作品包含了示意圖設計，清楚地解釋了建築的概念，但沒有解釋如何建造。建造構成屋頂的混凝土外殼的挑戰將困擾建築工程師多年。正是烏特桑最終想出了一個“球形解決方案”，從一個假想的球體表面制造炮彈。這個球形的解決方案將建築提升到一個更持久的概念，一個在球體的宇宙幾何中固有的概念，而不僅僅是一種風格——在這種情況下是外殼。它也是設計與工程融合的永恒表現。
悉尼歌劇院的建設始於1959年3月2日，烏特桑經常去澳大利亞旅行，最後把他的家人搬到悉尼。雖然烏特桑對已完成的炮彈內部有著驚人的計劃，但他無法意識到自己設計的這一部分。1965年，工程部部長戴維斯·休斯開始質疑utzon的設計、時間表和成本估算。他最終停止向烏特桑付款，烏特桑於1966年2月被迫辭去首席建築師的職務。
他的辭職引發了抗議，並在悉尼街頭遊行，要求恢復烏特桑的建築師身份，但無濟於事。1966年4月，另一位建築師彼得·霍爾（PeterHall）被任命設計歌劇院的內部裝飾，不久之後，Utzon和他的家人離開了澳大利亞。建築師再也沒有回到悉尼去看他的傑作完成。
在悉尼歌劇院工作後，Jørn Utzon完成了其他建築項目，如Majorca的Can Lis（1972年）、哥本哈根的Paustian家具店（1987年）和Majorca的Can Feliz（1995年）。他在哥本哈根郊區著名的巴格斯沃德教堂（1976年）和他在科威特的議會大廈（1983年）背後的原則可以直接追溯到他對悉尼歌劇院的最初設想。
1999年，Utzon重新與歌劇院合作，並同意制定一套設計原則，作為永久性參考，指導未來對建築的所有改動。
“我的工作是闡明場地的總體構想和詳細設計原則，以及建築物及其內部的形式，”Utzon在談到2002年出版的設計原則時說。
“我喜歡把悉尼歌劇院看作是一種樂器，像任何一種很好的樂器一樣，如果要在最高水平上繼續演出，它需要不時地進行一些維護和微調。”
2003年，就在歌劇院慶祝其30歲生日的同一年，Jørn Utzon獲得了建築領域最高獎項普裏茨克獎。2007年，悉尼歌劇院正式被公認為世界上最傑出的地方之一，並被列入聯合國教科文組織《世界遺產公約》下的世界遺產名錄。
Jørn Utzon於2008年11月29日在哥本哈根安眠中去世，享年90歲。兩年前，他在歌劇院西柱廊的開幕式上擔任了代表，這個兒子簡·烏特桑參與了重新設計。簡在談到父親時說：“我父親現在已經太老了，不能坐長途飛機去澳大利亞了。”“但是他住在歌劇院，呼吸著它，作為歌劇院的創造者，他只需閉上眼睛就可以看到它。”
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